事實上,對于他的身份總是難以概括:不是攝影師,卻有眾多寶貴的攝影作品;不是建筑師,卻熟知潮汕建筑的構(gòu)造特征;不是專家學者,文化造詣之深厚無人質(zhì)疑。與蔡海松交流,總能被他為保護傳統(tǒng)建筑而奔走的執(zhí)著感動。
蔡海松小時候就住在大樓旁邊,便利的條件讓他和兄長蔡煥松從小就了解并接觸攝影。“開始學攝影是受兄長的影響,感覺很新奇,看到什么就拍什么,沒有特別關(guān)注的題材”,然而他并沒有像兄長一樣走上專業(yè)攝影的道路,而是在1974年隨著分配從事了建筑行業(yè),攝影與建筑便在冥冥中連結(jié)成為他生命中的重要脈絡……[詳細]
為了正確地理解潮汕建筑,他翻閱大量歷史文獻資料,深入田野調(diào)查,走訪民間藝人和知情者;為了還原一座建筑的真實原貌,他來回奔波收集信息;為了更好地呈現(xiàn)建筑物,經(jīng)常在同一位置守候一整天,反復拍攝尋找最佳的光線……[詳細]
24年里,蔡海松舉辦了多次個展,傳統(tǒng)祠堂、村寨、土樓、木雕等圖片打動了不少人,引起了國內(nèi)外學者的濃厚興趣和贊賞,作品《建筑上的潮州木雕》更是榮獲由聯(lián)合國教科文組織和中國民俗攝影協(xié)會聯(lián)合主辦的第三屆國際民俗攝影《人類貢獻獎》年賽文獻獎……[詳細]
一個鏡頭可以見證傳統(tǒng)建筑的盛衰榮辱,可以體現(xiàn)傳統(tǒng)建筑的靈魂,可以在建筑歷史長河中留下自己的印跡,可以讓后人因為一個人的鏡頭而記住一些傳統(tǒng)建筑。潮汕傳統(tǒng)建筑在蔡海松的鏡頭底下得以永存,但他只愿能夠利用鏡頭忠實地記錄曾經(jīng)的真實,能夠引起更多人關(guān)注、愛惜并拯救寶貴的潮汕老建筑……[詳細]