在“我是磚”里找到“我是誰”

　　“我的迷失可能是在90年代。我當(dāng)時(shí)的迷失，是我跟中國文化離得太遠(yuǎn)。”

　　陳暄在十年前做過一個(gè)展覽，叫“我是磚”，其實(shí)就是她對自己時(shí)代迷失的找尋。在陳暄逐漸擁有話語權(quán)的年代，她卻很清楚，她與當(dāng)時(shí)的文人藝術(shù)家朋友們，并不處于同一個(gè)年代。她迷失只因與中國文化離得太遠(yuǎn)。

　　“我是磚”，展覽由1000本尺寸造型與磚相同的磚書和2000塊真磚組成。整個(gè)展覽主題圍繞70年代的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、文學(xué)創(chuàng)作者，對自身在現(xiàn)今社會(huì)價(jià)值定位的思考展開。展覽選用社會(huì)大生產(chǎn)時(shí)期的紅磚作為載體…… 承載的是迷失但堅(jiān)定的一代中國創(chuàng)作族群。

　　這種距離影響著她的創(chuàng)作——無法以某種風(fēng)格去定義。但也是這種距離讓她產(chǎn)生了強(qiáng)烈的不安全感與自我懷疑，她開始尋找“我是誰”。

　　“我那時(shí)候就很清楚，我跟他們不是一個(gè)年代，我們的思路不是一年代，我們追求的東西不一樣，我們的表達(dá)方式不一樣。”

　　“我覺得人是有一個(gè)階段的，就是你在創(chuàng)作過程和你生活了一段時(shí)間之后，或者在社會(huì)上相處一段時(shí)間，你總會(huì)在迷失。”

　　“我當(dāng)時(shí)的迷失，是我跟中國文化離得太遠(yuǎn)。就我跟60年代的人，你每個(gè)年代的人都有迷失的典故，像他們可以穿片鞋，他們可以剃板寸，但我覺得這樣很丑，但是他就可以雅痞。”

《我是磚，一個(gè)70人的自述》

　　那個(gè)時(shí)候她一直在找“我是誰”，最后她說，噢，“我是磚”。是紅磚，不是灰磚。灰磚就是中國歷史傳統(tǒng)下來的，它們就算脫胎換骨，它們還是個(gè)中國本土。陳暄在青島出生、長大，后來生活在北京，她很想找根，卻找不到。

　　到后來釋然是因?yàn)橄朊靼琢耍?0年代就是一塊紅磚，它不屬于歷史，只屬于當(dāng)代。因?yàn)闀r(shí)代的推進(jìn)，被消費(fèi)或者被變解了。每個(gè)年代都有自己的不同，現(xiàn)在紅磚也變成外墻裝飾，說明至少還是它的樣子還是好看的。想明白的陳暄后來一直用紅磚在隱喻她的那個(gè)年代。

　　“因?yàn)槲掖嬖谶^，無論我在這在前期后期末期的角色是什么，我在人生的這個(gè)場合里面有過軌跡就足夠了。所以那個(gè)時(shí)候因?yàn)槟莻�(gè)展覽我找到了自己，就是anyway，我就是我。”

　　是的，你就是你，不必和別人一樣。