設計師以素之以心的空間筆觸來(lái)展現一個(gè)精彩的空間。原研哉說(shuō)中國有老莊思想，是無(wú)為而為。我們不是用豪華去讓人傾倒，而是用簡(jiǎn)約去讓人著(zhù)迷。人類(lèi)終究有一天要變得理性，這種情況下，簡(jiǎn)約比豪華更好...更多>>

空間與色調的運用不僅給食客以心理上的暗示。同時(shí)在視覺(jué)感官上更增加了空間的通透感，竹制家具中自然留存的縫隙，為光影效果的變換增加了無(wú)窮的趣味。”

房間波紋狀的吊頂設計融入了設計師自己的想法和愛(ài)好，并且適當地配以筒燈，這樣不僅讓吊頂層次分明，更在視覺(jué)上增加了層高，協(xié)調了餐廳中現代和傳統不同的風(fēng)格氣息...更多>>

樸素者，天下之大美。植物與家具的搭配，為空間帶來(lái)了生動(dòng)靈活的氛圍和氣息，給空間賦予了生命力。”

竹條漩渦狀的設計，柔化了空間的結構，室內直線(xiàn)與曲線(xiàn)的對比，豐富了室內環(huán)境，減緩了由同樣材質(zhì)帶來(lái)的刻板印象...更多>>

縱觀(guān)整個(gè)餐廳內景，設計師通過(guò)低純度的色調虛化了實(shí)體的存在感，在心理上更加暗示了食客對空間感的認知和人與本真自我的交流，在樸素的空間內大大提升了人的自我意識，從而達到了放心舒適的心情。進(jìn)門(mén)后入口的設計與隔斷很是出彩，蜿蜒的木質(zhì)甬道讓人驚艷，大氣簡(jiǎn)約而又峰回路轉的走廊讓人沉靜，這樣寧靜樸實(shí)、曲徑通幽的格調，源源不斷吸引著(zhù)垂慕環(huán)境而來(lái)的食客...更多>>

說(shuō)起重慶，腦海中還沒(méi)有完全架構出它所處的地域位置前，嘴角便已察覺(jué)到絲絲麻麻的感覺(jué)，隨后便是紅紅的辣椒及火辣的美女。

蜀有諺語(yǔ)：好看不如素打扮，好吃莫如茶泡飯。活力的重慶接納著(zhù)各方的訊息，就連看似清淡的素食餐廳，也憑借它特殊的姿態(tài)，在重慶人的心里生根發(fā)芽。于是一間用150萬(wàn)元構建的500平方米的餐廳于2012年誕生了，它就是樸素餐廳...更多>>

餐廳里每一種材料的運用，都是以樸素為初衷。設計師崇尚的自然與樸素氣息，簡(jiǎn)樸到連油漆也盡可能少用的地步。木材是有生命的，它會(huì )和人一樣呼吸，如果飾以油漆，反而會(huì )破壞了簡(jiǎn)素之美。”

江西的細竹片條，制作了圍合隔斷、隧道、穹頂，地面也是鋪貼的同樣的竹條。桌椅也是同色的竹木，并在周?chē)�配以綠植。此外，三至四年就可成材的竹子，采伐后還可再生。對于環(huán)境惡化、天然林存量很低的中國來(lái)說(shuō)，竹子無(wú)疑是一種優(yōu)質(zhì)的木材代替資料...更多>>

用“竹制”與“石料”對比，同時(shí)也是柔與剛的對比，設計師的細心，可見(jiàn)一斑，兩種物體結合，從而產(chǎn)生完美的視覺(jué)效果。”

樸素餐廳內簡(jiǎn)單、素凈的裝飾，襯托出菜品清涼的口味，且隨之變得更加誘人而富有詩(shī)意。重慶本土設計師于丹鴻秉承東方傳統美學(xué)中對原始形態(tài)的推崇，通過(guò)空間的流動(dòng)與分隔、收與放，從而架構出當前空間的布局特點(diǎn)...更多>>

樸素餐廳講究的是一種“禪意”：石板的樸素、沉沉木色的清雅，為你營(yíng)造一種心中的閑適感。在設計中，僅用到兩種主要材質(zhì)：竹和石。福建的灰色花崗巖石，保留了剛剛開(kāi)采出來(lái)時(shí)的劈離石面，無(wú)修飾的上墻，通過(guò)自然的起伏展現豐富的肌理效果。同時(shí)花崗巖石質(zhì)地堅硬致密，抗磨損。...更多>>

餐桌上，低純度的背景下映托的便是高純度的潔白餐具了。食材置于餐具之上，餐廳便變得鮮活起來(lái)。吊頂上的射燈為環(huán)境中的主光源，映照在餐桌的食物上，更使得菜品充滿(mǎn)誘惑，讓人垂涎欲滴，欲罷不能...更多>>

玫瑰椅，作為明代扶手椅中常見(jiàn)的形式，其特點(diǎn)是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材較細，故予人一種輕便靈巧的感覺(jué)。

在這里，它們所呈現出的閑靜，是使人產(chǎn)生目無(wú)雜色的優(yōu)雅和簡(jiǎn)素，耳無(wú)雜音，心無(wú)雜念...更多>>